作者：李剑波

本书的主要内容是揭示宋诗范式在清代被重新认识、重建以及发生新变的过程。宋诗与唐诗是中国古代诗歌中的两种基本范式。但是，金元明诗坛的主流是尊唐，宋诗学则受到排挤。清康熙初年，人们开始探索、寻找新的诗学途径，宋诗之美被重新发现。雍、乾时期，产生了宗宋的诗学流派——浙派和秀水派。他们运用宋诗美学原则进行创作，其创作理念是重建宋诗范式。乾嘉时期，出现了肌理派和桐城派。他们都试图将诗歌与学术、古文相交融，导致了宋诗美学原则的清代化和新变。道咸同光年间，出现了宋诗运动和同光体诗派，主张学人之诗与诗人之诗合而为一，形成了一种具有自我个性和时代特色的诗歌理念，完成了宋诗范式的新变。

清诗如汪洋巨壑，数量之多，远非唐宋可比，故全清诗都难以编纂，想必是囿于篇幅，故此书对每位诗人的介绍也是蜻蜓点水，对于诗人的经典名篇时常未曾提及。在这里贴一篇我在知乎里的一个问题回答（知乎账号：抱着盒子的姑娘），关于同光体的，可尝鼎一脔：所谓有才人之诗，有学人之诗，有诗人之诗，晚清诗一锅给端了，风采无限，方驾唐宋。特别是大名鼎鼎的同光体，被许多诗论家誉为三千年诗之结穴，绝非过誉。若不是新文化运动的碾压，当会更加夺目。晚清的好诗人、好作品当然是说之不尽的，作为腹笥甚窘的资深菜鸟，更加摸不到门。兹不揣浅陋，随手列几位大佬的经典七言。1.匹夫匹妇仇谁复？倾国倾城事已经。2.合眼风涛移枕上，抚膺家国逼灯前。3.九州人物灯前泪，一舸风波劫外魂。4.孤吟自媚空阶月，残泪犹翻大海波。5.一生阅世丹心破，万里传辉白骨残。——陈三立1.繁华早忏三生业，哀谢难酬一顾知。2.唤醒绮梦怨啼鸟，罥入情丝奈网虫。（此句私以为弢庵落花诗之冠）3.委蜕大难求净土，伤心最是近高楼。4.输却玉尘三万斛，天公不语对枯棋。——陈宝琛1.三十不官宁有道，一生负气恐全非。2.聊喜素心共今夕，忽惊浪迹近中年。3.名山谁信身堪隐，世事终怜劫未阑。4.坐想须弥藏芥子，何如沧海著吟身。——郑孝胥（卿本佳人，奈何做贼，可惜了一身诗才。汪精卫的诗与他相比差远了。）1.万幻惟余泪是真，轻弹能湿大千尘。（用释家语，却极黏滞。）2.荷声忽满三千界，成就南轩一塌凉。3.神鬼苍生都是幻，美人黄土自何年。4.少日秾华真一梦，重来景物已全非。——陈曾寿1.雨后百科争夏大，风前一叶警秋蘦。（融易理于彼时之政治背景，学问家笔法）2.五更残月难为影，起看苍龙大角星。3.消得桑蓬残习否？中流容与数鸥凫。4.成住坏空看已尽，黄农虞夏没焉陈。5.观河莫话波斯面，已隔风轮五百年。（此句用我最喜欢的《楞严经》里的典故，波斯匿王之问，十番显见之显见不灭，参见龚自珍「观河吾见在，莫畏镜中丝。」沈是近代有数的大学问家，诗常用释典。）——沈曾植1.忧患百经未闻道，空阶细雨送斜曛。2.腐儒心事呼天问，大地山河跨海来。3.岂有汉廷思贾谊，拼教江夏杀祢衡。（这句特喜欢）4.了绝色空难作达，销磨豪气是多情。——康有为1.茱萸各有乡关感，难遣天涯共倚楼。2.世长不与形先腐，泪浅无如酒亦残。3.强年岂分心先死，倦客相依岁又寒。4.欲穷世事传他日，难写人间尽短诗。——黄节（鲁迅说「写字找罗瘿公，写诗找黄晦闻。」黄晦闻即黄节，罗瘿公就是下面这位。）1.一流向尽伤颓照，千劫苍茫剩此亭。2.霞光动海诸天豁，日气蒸山众态妍。3.飘摇清梵斜阳古，睥睨荒台冷月悬。4.千金闲煞屠龙手，合办扁舟向五湖。——罗惇曧1、山川只合生才子，不产英雄作帝王。（原诗如此，一般作「江山只合生名士，莫遣英雄作帝王。」）2、地下女郎多艳鬼，江南天子半才人。3、桃花士女《桃花扇》，燕子儿孙《燕子笺》。4、残梦不离秋草绿，故人犹剪夜灯红。4、翠华西幸周王骏，紫气东来李叟牛。——易顺鼎（近代大才子，和樊增祥齐名，二人乃晚清主唐音的代表，虽柳亚子说「樊易淫哇乱正声」。但二人毕竟好诗不少。）1、一弯月更黄于柳，愁煞桥南系马人。（谭嗣同在灞桥旅壁曾见此诗，激赏不已，当时他不知作者是樊增祥还引为憾事。）2、犬衔朱邸焚余骨，乌啄黄骢战后疮。（有韦庄《秦妇吟》的味道）3、莫向北池旧烟月，雨霖铃夜一沾巾。4、莫愁遮断山河影，照出山河影更愁。——樊增祥1、天涯自洒看花泪，丛菊于今已两开。（化用老杜《秋兴》化得妙极）2、山海龙呼愁变夏，春秋麟泣戒书夷。3、消磨花月新诗卷，沉郁风云旧酒兵。4、浮海已怜吾道废，移山谁悯此公愚。（特喜欢此句）——丘逢甲。